سينما

مع كثرة الحكايات السريالية التي سمعتها لواء يازجي عن قصص السوريين مع بيوتهم وغرابتها، صارت الفكرة أكثر وضوحاً في رأسها وترجمتها في فيلمها الوثائقي «مسكون» (2014)، الذي جال على عدد من المهرجانات العربية والدولية، ولا يزال.  علاقة السوريين مع بيوتهم في ظ...

لا يمنحنا المخرج الجزائري ياسين محمد بن الحاج في أولى تجاربه الروائية الطويلة "راني ميت" فرصة للبحث عن ذاك الذي يقول لنا "ها أنا ميت" كما لو أن أفعال الشخصية الرئيسة في الفيلم هي أفعال ذاك الميت إلا أنها محتشدة بالحياة، بالصراع للبقاء على قيد الحياة، لكن بأدوات القتل أو...

يفتتح فيلم رومان بولانسكي Carnage "مجزرة" بلقطة طويلة مترافقة مع «الجنريك»، ومن ثم يبدأ ترقب تلك المجزرة التي لن تقع بالمعنى الحرفي للكلمة، لكن يمكن الحديث عنها مجازاً. ما نشاهده في تلك اللقطة الافتتاحية سيكون الحدث الوحيد في فيلم بولانسكي، هناك مجموعة من ا...

يترك للفن أن يقرع الطبول، أن يصاحب الجوقات العسكرية والحزبية، فيخترق «المارشات» ويحولها إلى «بحيرة البجع» أو موسيقى صالحة للرقص، أو أن يكون لقرع تلك الطبول دلالات بلاغية، كما لو أن الفن موسيقى تصويرية مصاحبة للأحداث المفصلية في تاريخ الشعوب، أو م...

يخضع سرد الحكاية إلى تنظيم عناصر بنيتها الدرامية وتأخذ طريقة ترتيب السرد في فصول ثلاثة، يتم فيها بناء العلاقة بين العناصر السردية التي تصوغ العرض الدرامي: الحكاية والشخصيات، الحبكة والصراع، الأحداث والحوار،الذروة والخاتمة. كل ذلك على أساس من وضع لشخصية مستقر/ يتغير إلى ...

يتساءل مؤلف كتاب "القصه المادة البنيه الأسلوب - مبادىء الكتابة للسينما" روبرت مِكيْ أيهما أكثر اهمية البنية أم الشخصية؟ وليخلص إلى أن البنية شخصية والشخصية بنية، أي أنهما الشيء نفسه. فوظيفة البنية تقديم ضغوط متنامية تجبر الشخصيات على الدخول في مأزق صعب للغاية تضطر معه إ...

يضع المونتاج بين الصورة والصوت في الفيلم مصاعب كبيرة، فالصوت مستمر والصورة متقطعة، ويمكن للصوت أن يجعلنا ندرك ارتباط صور منفصلة لمشهد واحد باستخدام صوت مستمر. ويمكن، بالتالي، خلق استمرارية متجانسة لا وجود لها في الصور نفسها. المهم ألا نكون حبيسي الصوت، فالسمع يتيح إدراك...